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雲南個舊錫安翰墨藝術協會

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关于我

个旧锡安翰墨艺术协会,是由锡都文学、金石书法、美术、摄影、音乐爱好者共同发起的群众组织。协会挂牌成立于2012年11月,是经国家批准成立具有独立法人资格的社会团体。 协会以团结、互动、交流、提高为宗旨,坚持“有专必有用”的理念,以“锡文化”的传播与挖掘,弘扬和传承中华民族优秀历史传统文化,拓展探索现代文化传播的新思路、新途径,提升文学、书画、摄影爱好者自身修养和艺术水准,营造良好氛围,搭建异地文化艺术交流与合作的平台。

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颜真卿《颜勤礼碑》临习指南  

2016-01-04 12:18:59|  分类: 书画 |  标签: |举报 |字号 订阅

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颜真卿(公元七〇九年——七八五年)字清臣,唐代杰出书法家。自署琅琊郡(今山东省东南部)人。代宗时曾被封为鲁郡公,故世称“颜鲁公”。
他的书法初学褚遂良,三十五岁后从张旭得笔法。正楷端庄雄伟,气势开张;行书遒劲郁勃,天真自然。用笔易方为圆,弃隶法而取篆草笔意,古法为之一变,开创了新风格。颜书在书法上的成就和影响极大,千百年来盛行不衰。颜真卿以后的各代著名书法家,大多取法于颜。他的碑刻有《多宝塔碑》、《麻姑仙坛记》、《李元靖碑》、《颜勤礼碑》、《颜家庙碑》等。行书有《争座位帖》,书迹有《自书告身》及《祭侄文稿》。这些众多的颜字资料,为后人学习颜书提供了方便。
这部楷书习字教范是采用颜体书的代表作品《颜勤礼碑》编辑成的。《颜勤礼碑》系颜真卿六十岁时所书,此碑的点画,有其独特的写法,将在本书第一章中作具体的分析。这里先简要介绍《颜勤礼碑》的字形和点画的特征以及习写此碑的运笔要领,以方便初学者的临习。
一、字形特点:
体态豁达端庄,雍容大方,遒劲豪宕,舒展开阔,疏密适当,结构停匀,善于避让,字口丰满,竖多相向,字形大体上为长方接近正方。
二、点画特征:
(1)行笔雄健有力,落笔多藏锋,收笔多回锋。起笔处方笔少,圆笔多,横画起笔多斜角。
(2)点画讲究呼应、贯气。就是说上一笔的收笔和下一笔的起笔之间气势连贯。
(3)同一字中同样的点画,两笔以上便各有变化;同样的部首相遇,也见不同,显得生动多姿。
(4)横画轻、竖画重,但两竖并存时,左竖常和横画一样粗细;中竖都极粗壮有力;悬针竖常多写到该笔画五分之四处方逐渐提收。左右竖画多相向,如:“门”“具”等。
(5)长横多上拱且微向右上角运行,笔画渐细,以顿法收笔。笔画虽斜,但感觉上却是平的。
(6)捺笔有“蚕头燕尾”之态(“蚕头”指笔画的起端象蚕的圆头;“燕尾’指捺笔末端呈分叉状,似燕子的尾巴);长捺常成瓢样的弧形,起笔较轻,出尾处较粗壮,尾端大多较长。
(7)转笔常用提法,圆转直下,而不取折笔。转折之笔多呈内方外圆。这样笔画不能写成弯曲的形状。
(8)“口”字写成上宽下窄状,两面基本对称。
(9)钩法多成鸟嘴状。“竖弯钩”的底部圆转,上部平正,出钩处内方外圆,内直外斜。
(10)“火字点”的四点,有些都作从左向右的同向斜点,也有些是第一点左向。余三点右向。一般中间两点稍细,左右两点较粗。
三、临习要领:
《颜勤礼碑》中每个字的每一笔,无不挺拔劲健,可谓笔笔力到。临写时,必须使腕部和肘部都悬离桌面。腕肘离桌可高可低,坐着临写,肘部离开桌面一、二公分即可。肘部离开了桌面,腕部自然悬离。但应注意身体不能倾侧,肩膀不能上耸。总之,以坐得自然,书写舒适、便利为准。
腕肘悬离桌面,是为了在运笔时不受阻碍,使力自然运用到笔尖上来。初学的人,悬腕肘习字,手会发抖,落笔不能控制,行笔不会如意;但只要坚持一段时间,就会习惯。这是要写好字的基本功,不能放松。
《颜勤礼碑》的点画,起笔多用圆笔。圆笔要用藏锋起笔:笔锋着纸先向点画的逆方向运笔,再回锋顺着点画的走向力行。即欲下先上,欲右先左。收笔时,顺原路将笔锋送回点画内,即回锋收笔。
《颜勤礼碑》的“撇”有多种,有“竖撇”(如“月”、“用”的撇)、“斜撇”(如“大”、“人”的撇)、“平撇”(如“重”、“千”的撇),都要求靠腕力用力把笔锋送到撇端,做到笔到力到。
《颜勤礼碑》的点画,从按到提,从提到按,过渡非常自然,几乎没有骤起骤落的写法,连“折”的写法也都用“暗过”的方法。
要练好点画,还应注意要笔笔留得住。要免于用笔单薄轻浮,就得注意多练回锋收笔。即使是‘撇”,“捺”.“提”等出锋笔画,只要不需呼应下一笔,就都要做到空中回锋。千万不能一“飘”而出,不可收拾。
颜字点画雄强粗壮,挺健遒劲。如只强调其粗壮的一面,写得肥钝臃肿,那就有损于颜字的特点了。
为使学用方便,本帖毛笔字部分的选字,系从碑刻原版翻制成墨迹。特此说明。

 颜真卿(公元七〇九年——七八五年)字清臣,唐代杰出书法家。自署琅琊郡(今山东省东南部)人。代宗时曾被封为鲁郡公,故世称“颜鲁公”。

他的书法初学褚遂良,三十五岁后从张旭得笔法。正楷端庄雄伟,气势开张;行书遒劲郁勃,天真自然。用笔易方为圆,弃隶法而取篆草笔意,古法为之一变,开创了新风格。颜书在书法上的成就和影响极大,千百年来盛行不衰。颜真卿以后的各代著名书法家,大多取法于颜。他的碑刻有《多宝塔碑》、《麻姑仙坛记》、《李元靖碑》、《颜勤礼碑》、《颜家庙碑》等。行书有《争座位帖》,书迹有《自书告身》及《祭侄文稿》。这些众多的颜字资料,为后人学习颜书提供了方便。

这部楷书习字教范是采用颜体书的代表作品《颜勤礼碑》编辑成的。《颜勤礼碑》系颜真卿六十岁时所书,此碑的点画,有其独特的写法,将在本书第一章中作具体的分析。这里先简要介绍《颜勤礼碑》的字形和点画的特征以及习写此碑的运笔要领,以方便初学者的临习。

一、字形特点:

体态豁达端庄,雍容大方,遒劲豪宕,舒展开阔,疏密适当,结构停匀,善于避让,字口丰满,竖多相向,字形大体上为长方接近正方。

二、点画特征:

(1)行笔雄健有力,落笔多藏锋,收笔多回锋。起笔处方笔少,圆笔多,横画起笔多斜角。

(2)点画讲究呼应、贯气。就是说上一笔的收笔和下一笔的起笔之间气势连贯。

(3)同一字中同样的点画,两笔以上便各有变化;同样的部首相遇,也见不同,显得生动多姿。

(4)横画轻、竖画重,但两竖并存时,左竖常和横画一样粗细;中竖都极粗壮有力;悬针竖常多写到该笔画五分之四处方逐渐提收。左右竖画多相向,如:“门”“具”等。

(5)长横多上拱且微向右上角运行,笔画渐细,以顿法收笔。笔画虽斜,但感觉上却是平的。

(6)捺笔有“蚕头燕尾”之态(“蚕头”指笔画的起端象蚕的圆头;“燕尾’指捺笔末端呈分叉状,似燕子的尾巴);长捺常成瓢样的弧形,起笔较轻,出尾处较粗壮,尾端大多较长。

(7)转笔常用提法,圆转直下,而不取折笔。转折之笔多呈内方外圆。这样笔画不能写成弯曲的形状。

(8)“口”字写成上宽下窄状,两面基本对称。

(9)钩法多成鸟嘴状。“竖弯钩”的底部圆转,上部平正,出钩处内方外圆,内直外斜。

(10)“火字点”的四点,有些都作从左向右的同向斜点,也有些是第一点左向。余三点右向。一般中间两点稍细,左右两点较粗。

三、临习要领:

《颜勤礼碑》中每个字的每一笔,无不挺拔劲健,可谓笔笔力到。临写时,必须使腕部和肘部都悬离桌面。腕肘离桌可高可低,坐着临写,肘部离开桌面一、二公分即可。肘部离开了桌面,腕部自然悬离。但应注意身体不能倾侧,肩膀不能上耸。总之,以坐得自然,书写舒适、便利为准。

腕肘悬离桌面,是为了在运笔时不受阻碍,使力自然运用到笔尖上来。初学的人,悬腕肘习字,手会发抖,落笔不能控制,行笔不会如意;但只要坚持一段时间,就会习惯。这是要写好字的基本功,不能放松。

《颜勤礼碑》的点画,起笔多用圆笔。圆笔要用藏锋起笔:笔锋着纸先向点画的逆方向运笔,再回锋顺着点画的走向力行。即欲下先上,欲右先左。收笔时,顺原路将笔锋送回点画内,即回锋收笔。

《颜勤礼碑》的“撇”有多种,有“竖撇”(如“月”、“用”的撇)、“斜撇”(如“大”、“人”的撇)、“平撇”(如“重”、“千”的撇),都要求靠腕力用力把笔锋送到撇端,做到笔到力到。

《颜勤礼碑》的点画,从按到提,从提到按,过渡非常自然,几乎没有骤起骤落的写法,连“折”的写法也都用“暗过”的方法。

要练好点画,还应注意要笔笔留得住。要免于用笔单薄轻浮,就得注意多练回锋收笔。即使是‘撇”,“捺”.“提”等出锋笔画,只要不需呼应下一笔,就都要做到空中回锋。千万不能一“飘”而出,不可收拾。

颜字点画雄强粗壮,挺健遒劲。如只强调其粗壮的一面,写得肥钝臃肿,那就有损于颜字的特点了。

为使学用方便,本帖毛笔字部分的选字,系从碑刻原版翻制成墨迹。特此说明。

钟艺堂:颜真卿《颜勤礼碑》临习指南

 

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